{"id":21936,"date":"2020-02-05T08:49:15","date_gmt":"2020-02-05T08:49:15","guid":{"rendered":"https:\/\/fcmanrique.org\/?post_type=fcm_c_acti_celebrada&p=21936"},"modified":"2020-11-23T15:06:34","modified_gmt":"2020-11-23T15:06:34","slug":"taller-restauracion","status":"publish","type":"fcm_c_acti_celebrada","link":"https:\/\/fcmanrique.org\/de\/fcm-c-acti-celebrada\/taller-restauracion\/","title":{"rendered":"T\u00e9cnicas japonesas de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n para obras de arte en Canarias"},"content":{"rendered":"

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Actividad desarrollada con una subvenci\u00f3n del Gobierno de Canarias.
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Durante el centenario de C\u00e9sar Manrique, la Fundaci\u00f3n est\u00e1 prestando especial atenci\u00f3n al aspecto te\u00f3rico de su obra, pero con el taller C\u00e9sar Manrique: 100 a\u00f1os de vida y cientos de obras para conservar e intervenir<\/i>, impartido por la conservadora y restauradora Katarzyna Zych, ha querido abordar tambi\u00e9n su materialidad. \u201cLos materiales acumulan vida y tienen capacidad de di\u00e1logo con las condiciones en las que viven -se\u00f1al\u00f3 Fernando G\u00f3mez Aguilera -, la obra se va resintiendo y va acumulando heridas que hay que tratar\u201d.<\/p>\n

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Los ejemplos que puso Zych durante el taller fueron de obras de Manrique. La restauradora dividi\u00f3 el taller en tres bloques. El primero de ellos trat\u00f3 sobre las dificultades de conservaci\u00f3n de las obras en un clima subtropical, que \u201cno son las id\u00f3neas para conservar obras de arte\u201d. El clima de Canarias y la radiaci\u00f3n lum\u00ednica hacen que el envejecimiento se acelere. Para el papel, la mejor temperatura es de 18 grados cent\u00edgrados y una humedad relativa de un 55 por ciento. Tambi\u00e9n habl\u00f3 de la luz artificial que se proyecta sobre las obras y del da\u00f1o de los rayos ultravioletas y los infrarrojos.<\/p>\n

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Otra amenaza son los insectos, como el pececillo de plata o las termitas, y tambi\u00e9n los hongos o las bacterias, que en Canarias pueden aparecer en solo 48 horas, por lo que \u201climpiar es b\u00e1sico porque todo viene del polvo\u201d. Habl\u00f3 de la acidez del papel o de su entorno y de los problemas que surgieron cuando se introdujo el papel hecho con pasta a base de madera. En la recta final de la primera parte se centr\u00f3 en las diferentes clases de papel, los dep\u00f3sitos o los tipos de guantes que se usan. Termin\u00f3 con una an\u00e9cdota sobre la compra por parte de un particular, en Estados Unidos, de una obra que se sospechaba que era de Da Vinci. El comprador encontr\u00f3 una huella de Leonardo y se revaloriz\u00f3 el cuadro.<\/p>\n

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En la segunda parte explic\u00f3 las t\u00e9cnicas japonesas sobre el papel. En Europa, los primeros libros de restauraci\u00f3n de papel son de los a\u00f1os setenta, pero las t\u00e9cnicas japonesas tienen cientos de a\u00f1os. Se siguen usando las mismas t\u00e9cnicas, y con ciertas modificaciones se pueden usar en obra gr\u00e1fica. El papel se invent\u00f3 en China en el siglo II y llega a Jap\u00f3n en el Siglo VII. Despu\u00e9s los \u00e1rabes mejoran su fabricaci\u00f3n, que es la que llega a Europa. El primer lugar donde se fabrica papel en Espa\u00f1a es X\u00e1tiva.<\/p>\n

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Zych hab\u00eda desplegado en una mesa todo tipo de papeles y herramientas. Mostr\u00f3 y explic\u00f3 los diferentes materiales y t\u00e9cnicas, como la del almid\u00f3n de trigo para hacer cola, el secado, tensado de los bordes, refuerzos de zonas delicadas y varias brochas, entre otras. Tambi\u00e9n explic\u00f3 los distintos tipos de papel japon\u00e9s, de c\u00e1\u00f1amo, kozo, mitsumata, gampi, paja de arroz o bamb\u00fa y sus gramajes. Se\u00f1al\u00f3 que en Occidente todos los papeles japoneses se denominan como papel de arroz porque ellos decidieron simplificar su nombre para comercializarlo.<\/p>\n

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La \u00faltima parte estuvo dedicada al conocimiento de las t\u00e9cnicas y materiales en obras de C\u00e9sar Manrique con soporte en papel para realizar intervenciones poco agresivas. Ella se ha encargado de llevar a cabo varias restauraciones por encargo de la FCM. Explic\u00f3 que surgen problemas de conservaci\u00f3n en sus serigraf\u00edas, o en los grabados en general y que salen manchas tambi\u00e9n por el proceso de grabado. C\u00e9sar trabajaba con varias capas e incluso con tinta transparente, y con materiales incompatibles con el papel. Puso varios ejemplos de c\u00f3mo se lleva a cabo la conservaci\u00f3n y de restauraciones.<\/p>\n

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M\u00e1s informaci\u00f3n <\/a><\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n sobre el taller de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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