{"id":19718,"date":"2019-06-19T08:43:45","date_gmt":"2019-06-19T08:43:45","guid":{"rendered":"https:\/\/fcmanrique.org\/?post_type=fcm_c_acti_celebrada&p=19718"},"modified":"2019-06-25T09:27:59","modified_gmt":"2019-06-25T09:27:59","slug":"taller-literario","status":"publish","type":"fcm_c_acti_celebrada","link":"https:\/\/fcmanrique.org\/en\/fcm-c-acti-celebrada\/taller-literario\/","title":{"rendered":"Alexis Ravelo: “Si se acota el espacio en la novela ser\u00e1 m\u00e1s f\u00e1cil tratar temas universales”"},"content":{"rendered":"

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De la geograf\u00eda al paisaje. Espacios abiertos y espacio interior en la novela contempor\u00e1nea<\/i>.<\/p>\n

El escritor Alexis Ravelo comenz\u00f3 este taller de escritura en la Sala Jos\u00e9 Saramago con dos perogrulladas: en un relato contamos algo que ocurre y eso le ocurre a alguien en alg\u00fan momento y lugar. Este \u00faltimo aspecto, el del espacio, es uno de los asuntos cruciales de la creaci\u00f3n literaria. \u201cEn la novela afecta a la expresi\u00f3n del conflicto, bien directamente o como catalizador de \u00e9ste e influye en la psicolog\u00eda y las emociones de los personajes convirti\u00e9ndose en una extensi\u00f3n f\u00edsica y en un elemento de contraste\u201d.<\/p>\n

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Ravelo dijo que para escribir una novela hay que crear un lugar o lugares con el mismo material con el que se construyen la ficci\u00f3n y los personajes. En definitiva, hacer una ficci\u00f3n veros\u00edmil. Para eso primero hay que cerrar los ojos \u201cy ver el sitio\u201d, imaginarlo, convertir la geograf\u00eda en paisaje. Para ello, el autor recomienda recrear el lugar, no reflejarlo tal cual es, sino llevar los lugares al terreno del mito. Las novelas est\u00e1n plagadas de ciudades espejo de otras ciudades reales, alegor\u00edas de esas ciudades. En esas novelas, el lugar se acaba convirtiendo en un personaje m\u00e1s. A veces se usa un referente real, e incluso se usa el nombre real, pero se crea un mito. La misma ciudad real no es la misma ciudad en las novelas de autores diferentes.<\/p>\n

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Cuando se interviene en el espacio, pasa lo mismo que cuando se interviene en el tiempo. El tiempo se acota, se detiene o se alarga en la novela, y el espacio tambi\u00e9n deja de ser \u201cnuestra geograf\u00eda\u201d. \u201cEl paisaje lo aprehendemos desde la subjetividad\u201d. Consiste en \u201crecrear el espacio y hacer que el lector lo asuma con nosotros\u201d, se\u00f1al\u00f3 Ravelo, que insisti\u00f3 en que por mucho que uno conozca esa ciudad hay que emprender la tarea de recrear el espacio y advirti\u00f3 que no suele dar resultado escribir con fascinaci\u00f3n por una ciudad que se conoce poco, al igual que aplicaciones como google maps o street view \u201cno sirven para nada en este trabajo porque no permiten oler, sentir la temperatura, el viento o la humedad\u201d. \u201cLas ciudades \u2013 dec\u00eda Quint\u00edn Cabrera – son libros que se leen con los pies\u201d. Por otra parte, por muy cosmopolita que sea el espacio en la novela, no va ser m\u00e1s universal. \u201cAl contrario, si acotamos el espacio va a ser m\u00e1s f\u00e1cil tratar temas universales\u201d, afirm\u00f3 el escritor de La ceguera del cangrejo<\/i>.<\/p>\n

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Ravelo ley\u00f3, como ejemplo, varias descripciones de novelas del Siglo XIX. Tras su lectura explic\u00f3 t\u00e9cnicas para las descripciones, como combinar datos objetivos con otros subjetivos, personificar, integrar met\u00e1foras, enumerar, incluir elementos cin\u00e9ticos que permitan que no se trate de una descripci\u00f3n est\u00e1tica y, por \u00faltimo, alterar alg\u00fan elemento de lo real. Todo ello porque \u201cla descripci\u00f3n de los lugares no es una mera necesidad de poner escenario a la ficci\u00f3n\u201d, se\u00f1al\u00f3, sino que es una alegor\u00eda de los conflictos que se desarrollan en la novela. \u201cEl lugar que se elige tiene que ver con la expresi\u00f3n del conflicto\u201d. Las descripciones pueden ser m\u00e1s l\u00edricas o m\u00e1s escuetas pero deben servir al prop\u00f3sito del escritor.<\/p>\n

En cuanto a los espacios cerrados, tambi\u00e9n deben estar vinculados a las diferentes estaciones del nudo, es decir a los hitos del relato, \u201cy tendr\u00e1n una estrecha vinculaci\u00f3n con el car\u00e1cter y el \u00e1nimo de los personajes\u201d, as\u00ed como con su forma de vida, con los aspectos econ\u00f3micos, sociales, filos\u00f3ficos o con la configuraci\u00f3n del poder.<\/p>\n

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El taller, que acab\u00f3 con una pr\u00e1ctica hecha por los alumnos de una descripci\u00f3n recreada de la Plazuela de Arrecife, con el consejo de \u201cno pintar del natural\u201d, no tomar notas, sino observar y crear con el recuerdo. Durante el taller, Ravelo puso como ejemplo fragmentos de novelas le\u00eddos en alto. As\u00ed, aparecieron desde Lancelot<\/i> de Agust\u00edn Espinosa para hablar de la conversi\u00f3n en mito, Mi \u00c1ntonia<\/i> de Wila Carther para los espacios cerrados o las descripciones de ciudades de Leopoldo Alas o P\u00e9rez Gald\u00f3s, adem\u00e1s de Extramuros<\/i>, de Jes\u00fas F\u00e9rnandez Santos, Todos los nombres<\/i>, de Jos\u00e9 Saramago para hablar del poder o Cosecha Roja<\/i> de Dashiell Hammett como otro modelo de descripci\u00f3n menos l\u00edrica. Tambi\u00e9n hizo menci\u00f3n a autores como Juan Madrid, Paul Auster, V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, Rafael Arozarena, Juan Rulfo, Marguerite Yourcenar, Joseph Conrad o Franz Kafka, entre otros.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n sobre el Taller literario impartido por Alexis Ravelo<\/a><\/p>\n

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