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C\u00e9sar Manrique (1919-1992) est n\u00e9 \u00e0 Arrecife, une \u00eele de Lanzarote qui est marqu\u00e9e \u00e0 jamais par sa trajectoire artistique.<\/p>\n
Apr\u00e8s avoir termin\u00e9 ses \u00e9tudes \u00e0 l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de San Fernando \u00e0 Madrid (o\u00f9 il r\u00e9sida de 1945 \u00e0 1964), il expose fr\u00e9quemment ses \u0153uvres aussi bien en Espagne qu’\u00e0 l’\u00e9tranger. Dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 des ann\u00e9es cinquante, il se consacre \u00e0 l’art non figuratif et fait des recherches sur les qualit\u00e9s de la mati\u00e8re jusqu’\u00e0 en faire la figure essentielle de ses compositions. Il se lie ainsi au mouvement informaliste espagnol de cette \u00e9poque.<\/p>\n
Malgr\u00e9 son extraction mat\u00e9rielle et abstraite, l’imaginaire plastique de sa production picturale est issu des impressions du paysage volcanique de Lanzarote que l’artiste transmue en une esp\u00e8ce de naturalisme non r\u00e9aliste qui ne d\u00e9coule pas de la copie du naturel, mais de sa compr\u00e9hension \u00e9motionnelle : \u00ab J’essaie d’\u00eatre la main libre qui forme la g\u00e9ologie \u00bb, \u00e9crira-t-il.<\/p>\n
En 1964, il s’installe \u00e0 New York o\u00f9 il expose \u00e0 trois occasions, \u00e0 titre individuel, \u00e0 la galerie Catherine Viviano. La connaissance directe de l’expressionnisme am\u00e9ricain, du pop art, de la nouvelle sculpture et de l’art cin\u00e9tique lui apporte une culture visuelle fondamentale pour son parcours cr\u00e9atif post\u00e9rieur.<\/p>\n
Au milieu des ann\u00e9es soixante, \u00e9poque \u00e0 laquelle il s’installe \u00e0 Lanzarote, C\u00e9sar Manrique promeut sur l’\u00eele une s\u00e9rie de projets artistiques de nature spatiale et paysag\u00e8re, in\u00e9dits \u00e0 l’\u00e9poque, dans lesquels il mat\u00e9rialise sa pens\u00e9e plastique et \u00e9thique. Il s’agit d’un ensemble d’actions et d’interventions visant \u00e0 mettre en valeur le paysage et les atouts naturels de l’\u00eele, qui configureront son nouveau visage et sa projection internationale et qui font partie de la transformation paysag\u00e8re et de l’adaptation de Lanzarote \u00e0 l’\u00e9conomie du tourisme.<\/p>\n
C’est ainsi qu’il \u00e9labore un nouvel ensemble d’id\u00e9es esth\u00e9tiques qu’il nomme art-nature\/nature-art, dans lequel il int\u00e8gre diff\u00e9rentes manifestations artistiques, qu’il mat\u00e9rialise dans ses \u0153uvres paysag\u00e8res, lesquelles constituent un exemple singulier d’art public en Espagne : Jameos del Agua, Mirador del R\u00edo, Jard\u00edn de Cactus, Timanfaya, etc. Ce sont fondamentalement des interventions li\u00e9es \u00e0 l’industrie touristique auxquelles Manrique imprime un fonctionnalisme \u00e9conomique et social in\u00e9dit dans la culture artistique espagnole. Il ex\u00e9cute \u00e9galement des \u0153uvres de cette nature sur d’autres \u00eeles et hors de l’archipel canarien – miradors, jardins, am\u00e9nagement d’espaces d\u00e9grad\u00e9s, transformation du littoral… – dans lesquelles il maintient ses principes fondamentaux : un dialogue respectueux avec le milieu naturel et entre les valeurs architecturales de la tradition locale et des conceptions modernes.<\/p>\n<\/div>\n