{"id":19676,"date":"2019-06-18T08:40:57","date_gmt":"2019-06-18T08:40:57","guid":{"rendered":"https:\/\/fcmanrique.org\/?post_type=fcm_c_acti_celebrada&p=19676"},"modified":"2019-07-11T08:05:19","modified_gmt":"2019-07-11T08:05:19","slug":"carme-pinos","status":"publish","type":"fcm_c_acti_celebrada","link":"https:\/\/fcmanrique.org\/it\/fcm-c-acti-celebrada\/carme-pinos\/","title":{"rendered":"Carme Pin\u00f3s: \u201cLos arquitectos estamos siempre al lado del poder pero hemos de estar del lado de la ciudadan\u00eda\u201d"},"content":{"rendered":"

Ci spiace, ma questo articolo \u00e8 disponibile soltanto in ES<\/a>.<\/p>

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La arquitecta Carme Pin\u00f3s ten\u00eda previsto, en su conferencia Tejiendo la ciudad<\/i>, tratar exclusivamente sobre su proyecto de ampliaci\u00f3n de la Plaza de La Gardunya, junto al mercado de La Boquer\u00eda en Barcelona, pero decidi\u00f3 mostrar la exposici\u00f3n de otras intervenciones que consideraba que pod\u00edan<\/p>\n

interesar m\u00e1s al p\u00fablico que asisti\u00f3 a la Sala Jos\u00e9 Saramago.<\/p>\n

La primera de ellas es la ampliaci\u00f3n de un hotel rural en Mallorca, al que a\u00f1adi\u00f3 cuatro villas camufladas en el paisaje de terrazas agr\u00edcolas. Convirti\u00f3 toda su actuaci\u00f3n en paisaje. Pin\u00f3s explic\u00f3 que siempre empieza, como C\u00e9sar Manrique, leyendo el territorio. \u201cMe dejo llevar por el contexto\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

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La segunda intervenci\u00f3n es la del Pabell\u00f3n de Melbourne, el a\u00f1o pasado. Una fil\u00e1ntropa regala un pabell\u00f3n en un parque de la ciudad para realizar eventos. Pin\u00f3s comenz\u00f3 a pensar en abstracto pero \u201cera un reto\u201d. \u201cHasta que no lleg\u00f3 al lugar no s\u00e9 pensar\u201d. Su objetivo principal era el de cobijar al p\u00fablico pero que siguiera teniendo la sensaci\u00f3n de estar en el parque.<\/p>\n

Un peque\u00f1o pabell\u00f3n en Guadalajara (M\u00e9xico) es el tercer proyecto. Es \u201cun capricho\u201d en una finca, no es una casa, sino una especie de mirador que se mimetiza con el paisaje. \u201cMis proyectos – dijo – se explican desde la estructura y la estructura es la expresi\u00f3n del proyecto\u201d. Tambi\u00e9n explic\u00f3 el crematorio del cementerio de Igualada, que proyect\u00f3 hace a\u00f1os. No era un tanatorio, sino tan solo un horno donde llegan los familiares a despedirse de la persona fallecida. Tuvo la idea de que fuera \u201cun poco elevado, para estar viviendo la muerte pero sintiendo la vida\u201d.<\/p>\n

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Mostr\u00f3 un proyecto, no llevado a cabo, en el Charco de los Clicos. Le pidieron para una Bienal del paisaje que construyera un banco, pero pens\u00f3 que en ese lugar era mejor no hacer nada, aunque luego acab\u00f3 por plantear una reordenaci\u00f3n de la cuerda que rodea el per\u00edmetro del lago \u201cy ordenando los cables se convert\u00edan en asientos\u201d. No se hizo porque falt\u00f3 el permiso pero estaba pensado para quitarlo en cualquier momento.<\/p>\n

Y finalmente explic\u00f3 la intervenci\u00f3n en la Plaza de La Gardunya. Gan\u00f3 un concurso sobre ese espacio, que era \u201cun agujero\u201d en el que se quiso construir un edificio en altura pero se acab\u00f3 haciendo un aparcamiento con una concesi\u00f3n para cincuenta a\u00f1os y hubo que esperar a su fin porque era muy caro recuperarla. El proyecto consist\u00eda en hacer viviendas y la nueva Escola Massana, una escuela de artes y oficios. \u201cLa soluci\u00f3n pasaba por estudiar el contexto\u201d, as\u00ed que Pin\u00f3s pas\u00f3 horas y horas observando la vida del lugar, viendo c\u00f3mo se mov\u00eda la gente. \u201cEl proyecto casi lo hice sentada en el lugar\u201d, asegur\u00f3.<\/p>\n

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Era un espacio rectangular y en Barcelona solo hay una plaza rectangular, la Plaza Real,que muestra un orden para resaltar a una clase social alta. \u201cMe dije que no ten\u00eda nada que ver con esa plaza y que, adem\u00e1s el Raval incluye a muchas clases\u201d. El proyecto no pod\u00eda ser una plaza est\u00e1tica y hab\u00eda que tener en cuenta su papel p\u00fablico, es decir, pol\u00edtico. Dijo que corr\u00eda el riesgo de hacer la plaza como la se\u00f1a de identidad de su estudio de arquitectura, porque ten\u00eda tres fachadas que proyectar, pero decidi\u00f3 que cada uno de los edificios dialogase con lo que ten\u00eda detr\u00e1s. Lo m\u00e1s singular es la Escola \u201cporque es una instituci\u00f3n\u201d pero los profesores ten\u00edan miedo de que se convirtiera en una escuela muy urbana, as\u00ed que intent\u00f3 dotarla de espacios libres, que el edificio \u201cno se comiera la plaza\u201d y que no se violentara la intimidad de los alumnos. Tambi\u00e9n le pidieron una fachada para el mercado pero acab\u00f3 haciendo una continuaci\u00f3n de los tejados de las naves.<\/p>\n

En el turno de preguntas afirm\u00f3 que un arquitecto debe ser buen observador, ha de saber escuchar y despu\u00e9s conjugar todo y que el contexto no es solo f\u00edsico sino que tambi\u00e9n se debe incorporar la sensibilidad de la gente que va a usar el edificio proyectado. \u201cTenemos la obligaci\u00f3n de ser sencillos en el lugar y observar, porque hay que ir m\u00e1s all\u00e1 del cliente y trabajar para la ciudad o el entorno\u201d. \u201cEs una gran responsabilidad ser arquitecto porque lo que hacemos no tiene vuelta atr\u00e1s\u201d. \u201cLos arquitectos estamos siempre al lado del poder, de todo tipo de poderes, pero hemos de estar del lado de la ciudadan\u00eda\u201d, concluy\u00f3.<\/p>\n

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M\u00e1s informaci\u00f3n sobre la conferencia de Carme Pin\u00f3s<\/a><\/p>\n

Acceder al v\u00eddeo de la conferencia<\/a><\/p>\n

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